Final Cut Pro X : Spatial Conform

Aveces cuando trabajamos en el inspector del FCPX nos quedamos en la parte superior del menú, donde tenemos el cambio de tamaño, para posicionar el plano, el recorte (Crop) o la corrección de color.
Si bajamos con el ratón por el inspector veremos cosas interesantes, que hacen referencia a la velocidad de frames o al tamaño del fotograma cuando mezclamos varios formatos, y sobre este tamaño es el "Spacial Conform".

He montado dos planos bajando primero uno a un tamaño de 1920 x 1080 , al bajar el primer plano al proyecto, este toma las características del formato de ese primer plano que bajo, tal y como hablabamos en nuestro post:
El formato del Proyecto en Final Cut Pro X, la importancia del primer clip que bajas al Timeline

El siguiente plano que bajamos es un plano comprimido de unas nubes a un tamaño de 568 x 320.

Como pasaba en anteriores versiones de Final Cut Pro, al bajar un plano de un tamaño distinto, este se adapta al tamaño del formato de la secuencia o en FCPX del proyecto, con lo que se amplia su escala y veo el plano ocupando toda la pantalla.

¿Cómo funcionan las transiciones en Final Cut Pro X?

Las transiciones son esos efectos que nos sirven para pasar de un plano a otro, por lo tanto un plano desaparece mientras el siguiente aparece.
Las transiciones suelen seguir unas reglas para que podamos aplicarlas, aunque en Final Cut Pro X, siempre nos dejará aplicar estos efectos.

Tengo dos planos montados que llevan una numeración de 0 a 100, el primer plano lo he cortado cuando estaba en el número 70 y el siguiente lo he comenzado (o le he marcado un In) cuando estaba en el número 30

A estos planos le aplico una transición de encadenado un Cross Dissolve ,

Grabar Blu-ray en discos DVD desde Final Cut Pro X

Cuando trabajo en formatos HD, aveces es complicado poder visionar estos formatos en calidades altas,  por ejemplo cuando miro en la TV con una cámara conectada a través de un cable HDMI y con un formato de grabación de AVCHD, me encuentro con una calidad muy buena de visionado, luego lo paso a FCPX, editamos y exportamos a la máxima calidad, resulta que cuando lo queremos reproducir con Quicktime, me genera saltos, se cuelga o no acaba de poder reproducirlo fluidamente.
Esto es por que el ordenador que tenemos no tiene los suficientes requisitos para poder mover toda esa cantidad de información en tiempo real.

La solución es comprimirlo en un formato de AppleTV de máxima calidad o hacer un Blu-Ray, ya que desde el FCP X me va a grabar el video del Blu-Ray en formato AVCHD.
Podemos grabar este Blu-Ray en una grabadora de Blu-Ray (hay poca gente que tiene una ya que son caras), podemos grabar una imagen de disco (lo veremos al final del post), o podemos grabarlo en un disco DVD de una capa hasta 15 minutos de video (si tenemos una grabadora interna o externa de DVD que es lo más normal) para luego verlo en la TV.

Lo primero desde FCPX, señalo el proyecto que quiero exportar,

me fijo en el formato de mi proyecto que es un formato HD a 1080p, y quiero recordar que solo el formato Blu-Ray es el que graba en formato HD, y que el formato DVD solo graba en formato SD,
por esto es muy interesante que pueda utilizar el soporte de un disco DVD para grabar en formato Blu-Ray y luego reproducirlo desde un reproductor o consola que lea discos Blu-Ray.

Con la secuencia señala voy al botón de Share y le doy al botón de "Add Destination..."

Le doy doble clic en el icono del disco azul del Blu-ray para añadirlo a mi lista y cierro la ventana de "Destinations".

4 Filtros de Luz o Lens Flare para Final Cut Pro X

Los efectos de video van teniendo tendencias y modas y si hace unos años los efectos que veíamos por todos los sitios eran las pantallas partidas y después los cambios de velocidad variables, parece que ahora lo que esta de moda son los efectos de luz, y gracias a gente como J. J. Abrams, en la publicidad, cine, Tv, Video Clips, vídeos de Bodas, vídeos de bloggers, hasta en mis vídeos, estamos usando y nos gusta este tipo de efecto ( ¿querrá decir esto que somos como J. J. ? ).

Os dejo 4 paquetes de filtros por menos de 100 $ con todo tipo de efectos de luz, lens flare, transiciones , etc. Ah lo más importante todos se manejan directamente desde FCP X, no me abren otros programas como pasa con los efectos de Magic Bullet (que son muy buenos por cierto).

Final Cut Pro X Crear y Editar un MultiCam

Hemos grabado con dos cámaras un mismo evento (por ejemplo con dos teléfonos) y quiero crear una Multi-cámara en Final Cut Pro X para poder ver los dos planos a la vez y eligiendo una u otra cámara quede montado en nuestro en nuestro Proyecto.

Esto es el resumen de este video-tutorial que os pongo ha continuación y que esta colgado en nuestro canal de YouTube.

Las posibilidades de la multi-cámara son muchas, desde obras de teatro donde dejamos una cámara fija y con otra vamos cogiendo planos recurso, conferencias, video-clips, cortos donde grabamos a la vez el plano corto y el plano largo,etc.
Yo he grabado con dos iPhones un mismo momento de una niña pintando una caja.
Hay dispositivos como el iPhone que llevan un Camera ID, que FCPX va a identificar y que me servirá como metadato, además cuando capture el plano me pondrá el metadato del nombre del teléfono y su formato. Con el plano señalado voy al inspector > Info.
Esto es importante porque esta información luego saldrá como el nombre de nuestros planos y nos ayudará a indentificarlos.

Es importante que grabemos siempre audio en nuestras cámaras, ya que FCP X va utilizar este audio para sincronizar las distintas cámaras.

El formato del Proyecto en Final Cut Pro X, la importancia del primer clip que bajas al Timeline

Hoy en día es muy fácil para casi cualquier usuario trabajar con dos cámaras distintas y que trabajan con calidades distintas, como una cámara de fotos y tu iPhone, o simplemente la gente te va pasando cosas grabadas con diferentes cámaras.
Por lo tanto nos encontramos que a la hora de montar tenemos diferentes formatos y con distintas características, por ejemplo nos podemos encontrar:

-Distinto formato: ha sido comprimido por la cámara en h.264, en DV Pal, DVCPRO HD, ProRes...
-Distinto frame rate: 25 fotogramas por segundo (fps), en 50 fps, 23'98, 29,97..., en progresivo (p), en entrelazado (i)
-Distinta Resolución: 1920x1080, 1440x1080, 1280x720, 1024x576, 720x576...

Bueno no quiero ser pesado y que dejéis de leer el post, pero todo esto es importante, porque cuando bajemos el primer plano a nuestra proyecto recién creado, este proyecto o timeline también ha de tener un formato, un frame rate y una resolución.
Cuando bajas el primer plano o clip al Timeline, este se adapta al formato de ese primer plano que pones, cogiendo sus características, con lo cual todo lo que bajes a partir de ahí se vera a través de esas características, igual que los textos y el grafismo, y cuando exportes como un Master Clip, el frame rate y la resolución también serán la de ese primer clip que bajamos, en el caso del formato FCP X por defecto lo pone en ProRes 422.


Lo primero es crear un proyecto o TimeLine, por ejemplo voy al menú File > New Project

En el cuadro que aparece, a parte de darle el nombre, tengo una indicación (flecha que apunta a la derecha) que me dice que las propiedades del proyecto se basaran en el primer clip de video que bajemos a nuestro Timeline, y si lo quiero cambiar (flecha que apunta hacia abajo), puedo hacerlo clicando en el botón de "Use Custom Settings"

Final Cut Pro X Trabajo con cámaras DSLR (Canon 5D, 7D, Nikon D90...)

Las cámaras Reflex que además graban video se han puesto muy de moda en los últimos años, el hecho de tener una cámara que haga fotos a nivel profesional y que puedan grabar video en calidad Full HD, con un aspecto cinematográfico y a un precio inferior a una cámara de video profesional que pueda grabar a las mismas calidades, han convertido a estas cámaras coma la Canon 5D, en una de las más usadas actualmente.

Estas cámaras, igual que el iPhone, graban en un formato que se llama H.264 (que es una evolución del formato MPEG-4), este formato permite gran calidad sin que los archivos sean muy pesados, trabajan con lo que se llaman secuencias GOP, de 9 o 12 frames, donde el 1º frame es real (frame I) y el resto los va creando en función del movimiento de los pixeles y de fórmulas con las que no me quiero enrollar.

El caso es que en versiones antiguas de Final Cut Pro, como la versión 7, o en otros programas, esto puede ser un problema, porque si realizo un corte entre planos en un lugar donde el frame no es un frame real o frame I, al partir de un frame inventado, puede (y digo puede porque no siempre es así) provocar fantasmas, como que veas otro frame (otra imagen) que no es la que toca.
Por este motivo si trabajas con FCP 7, se recomienda que pases todo el material de H.264 a un formato que aguante la calidad y todos los frames sean reales; este formato es el ProRes 422.

En el caso de FCP X, este paso no es necesario, ya que FCPX, puede trabajar tranquilamente y nativamente con formato H.264, sin que genere problemas y sin tener que cambiar de formato (transcodificar), ahorrando tiempo de procesado y espacio de disco duro (una razón más para cambiarse a la versión X de Final Cut).
Con la tarjeta de la cámara montada en nuestro Mac y una vez creado nuestro Evento,